選評

　選考基準がいつからか、わかるわからないから感じる感じないに移っていったように思う。
　そしてそこに、味わいがあるか、言葉 が生きているか、新しいか、おもしろいがあるかどうかである。
　十佐一賞には、それらに答えてくれる 作品が多く集まっている。ありがたいことである。

【秀逸】
線を引きましたー夜になりました

　ここは罫線が生きている。
　どんな日常を送っても、夜の大きさにはかなわない。そしてまた、かなわない朝がくる。

一本の線です　文句ありますか

　 線はいろいろである。たとえその線が滲んでいようがかすれていようが、その人の線であれば、個性、持ち味であれば、それはもう誰も文句は言えない。

ストローで水平線を吸い上げる

　シュールな絵が浮かぶ「吸い上げる」がおもしろい。水平線を眺めながらのひとときであれば、コップの中のストローはこんなこともする。

もともとは直線だった気がします

　仕方なくゆがんでしまったように伝わる「気がします」がなんともいい。生きるとはこういうことかもしれないと思いながら、まっすぐだった頃をふり返る。

どの線を消せば水辺に出れますか

　毎日が絡みに絡んでわからなくなってしまった。もっと自由でありたい、解放されたいと「水辺」を思う。なんとかしてくれそうな「水辺」を探す。

【特選】
くつ下の伝線　蛍でていった

　「蛍」が見事である。
　黒いストッキングの穴を眺めながら現実を思う。そして、私の中から消えていった「蛍」を思う。暗闇の中でゆらゆらしていた夢のような「蛍」。そんな「蛍」を、もうひとりの私を追っている。

選評

江戸城をもそっと蚊取り線香せよ

　困ったなあと思いながら、どうしても特選から外せなかった。実に困る。どこがどのように良いと思うのかうまく説明できない。「江戸城を」で（へ？）と思い、「もそっと」でくすっと笑い「蚊取り線香せよ」で（なんじゃ、そりゃ？）と思った。映像として浮かぶのは髷を結って裃を着た殿さまが、老中かなんかに下知をする図である。戸惑いつつも「御意！」と答える老中。彼の戸惑いは私の戸惑いでもある。「蚊取り線香する」とはなんぞや？　もしかしたら殿さま自身にもうまく説明ができないのではないだろうか。「もそっと、こう、もそっと。 ええい、なんとかせい！」と。そう、蚊取り線香に意味なんかないのだ。もっといえば比喩ですらない。それでも、目下のものは無意味で理不尽な要望に応えねばならない。江戸時代だろうが、現代だろうが、そういうことは、ある。ともあれ、誰かと何かを語り合いたくなるような一句であった。

ま、いいんじゃねと水に書いた線

　若者言葉を無理して使うと、ちょっとイタい作品になりがち。この句の自然さは、主体の所作が目に浮かぶからかもしれない。「ま、いいんじゃね」の「ま」一音がこの句の肝だと思う。

僕たちはほどけて線の一本に

　繭とかセーターとかの身になって作ってみました、的な一句。マンガチックでありながら、ほどよい抒情もただよう。題に真っ向から立ち向かったところが潔いとも思った。

河馬の背の線やわらかに休園日

　河馬の背中にあたるやわらかな日差しが見えるような。指先で背をなぞるかのような、繊細さが魅力的だった。

くつ下の伝線　蛍でていった

　まっさきに和泉式部の歌を思った。エロティックになだれ込むところを「伝線」という現実がぎりぎり救っているのではないかと思う。

あと二回使える光線をもらう

　数字のおもしろさを再認識させてもらった。「あと二回」の二は、あらかじめ失われている「一」を読者に想像させてくれる。

選評

　特選にいただいた＜ 江戸城をもそっと蚊取り線香せよ＞は、実は一回目の選も二回目の選のときも素通りしていた。それが三回目の見直しのときにびびっときた。気になるとどんどん気になる度が増幅し、没句から特選になった。アニメ的印象があり、私とは全く違う作者の目を感じた。家庭で使用する小さな蚊取り線香ではなく、巨大は渦巻き状の蚊取り線香で江戸城を燻煙する映像が思い浮かんだ。それがなぜ、なんのために、どうしたという説明はいらない。「もそっと」がなにやら妖しくキュートで確かに「もう少し」と思った。
　川柳とはこういうものだという、暗黙の見解のようなものが私の中にある。たぶん、その見解が一回目二回目の選では幅をきかしていた。だから、受け入れがたいものがあったのだろう。「線」という題を与えられると「線」をどう捉えるか、「線」からどれだけ飛躍しているか、などをつい考えて選をしてしまう。しかし、「線」をいかに使っても自由なのである。そんな肝心なことを忘れていた。特選句は作者独自の「線」の作品である。安易に共感も、簡単に一体化もできない。それは集句の中で異質であり、際立っていた。

　＜小学校で習ったはずの線が無い＞は「あれっ」とか「おやっ」と思うことが多くなった昨今の実感を上手く引き出している。「線」の題詠として見事である。 ＜パチンコ屋オヤ貴方にも影がない　　中村冨二＞を思い出した。たぶん冨二の句も当時としては異質で飛び抜けた句であっただろう。しかし、現在は川柳としてその範疇にすっぽりと入っている。川柳は動いている。もっともっと動いてほしいと思った。

選評

　　応募数５３３句という膨大な数の作品に向き合ったが、今回は突きつける短剣のような作品が少なかった。前回指摘した固有名詞があまりなかった（笑）からだろうか？ そのため特選に悩んだ。

特選
あと二回使える光線をもらう

　どんな光線で、何をするためのものなのか読み手は想像するしかない。数詞はどれでも当てはまる作品だったり、あるいはことばの音数を合わせるためのものだったりするが、この作品の「二回」は動かないと思った。一回ならせっぱつまっている。三回なら余裕がありすぎる。二回だから、一度失敗すれば崖っぷち。たぶん何かをしとめるための光線なのだろう。拳銃に弾が二発しか入っていないようなスリル感もある。そして作者は崖っぷちに立たされるだろうことを察知している。

秀逸　
輪郭は宇宙船です帽子です

　空に浮かぶ物体を描いたシュールな絵のような作品だ。ただそれだけで意味をたどることを読み手に禁じているような気がする。それでもどこかに行こうとしている（どこかは不明だが）ことが、感じられる。

秀逸　
頬杖は線を集めている時間

　物体は線の集まりだと理解できるが、思考も線の集まりだと気づかされたことの驚きが新鮮だった。線が形になり、決心させたり、問題の解決に導いたりするまでの時間。一句になるまでの時間かもしれない。

秀逸　
センターラインから海に出るオムライス

　海に向かって飛んでいくオムライス（日常の象徴として）を想像した。もしかしたらこの作品のことばの取り合わせは、策略的と捉えられるかもしれない。読み手にインパクトを与えるには、取り合わせが重要だが、解らなすぎても、解りすぎてもいけない。そんな「線」があることを提示している作品だ。

秀逸　
水平線見たら大阪弁になる

　肩の力を抜いた、それでいて技巧を感じさせない技巧を軽く出している。ほっとしたときに出てくる大阪弁。では、大阪弁の他にはないだろうかとも考えた。

秀逸　
線の右側　せんたく機動いてる

　では左側はどうなんだろうと想像させる作品だ。左側は空想の場所だと私は考えた。体半分はせんたく機を気にしているが、もう半分は日常からすこし浮いている。せんたく機だからいいのだ。なぜならせんたく機は黙って仕事をしてくれる、手を貸さなくていいのだから。掃除機でも鍋でもだめなのである。私にはいちばん好きな句でした。

選評

　何日も何日も迷いながら見直して、私の心に沈殿し何かの拍子にふっと浮かんでくる句を選ばせて頂きました。

特選　
太かった線も何やらところてん

　選の初めは迷ったが、途中から私の中で特選の地位を確固たるものにした句。作者にとって第一印象は「太かった」ものが「ところてん」という発見に辿り着く。「何やら」に作者の気持ちが見えて、いい。天突きと一本のところてんでできたこの句は、簡潔さとおかしさが魅力だ。
　初めはこうだと思っていたものが、実は違っていた。良きにも悪しきにも通じる。物事の本質をみるのがむずかしいことを上手く読み込んでいる。

秀1　
らんちゅうにつき目隠し線は極太で

　楽しい句。「につき」が効いている。この語と「極太で」の止め方がこの句を勢いのあるものにしている。金魚に目隠し線なんてばかばかしいが、人や物の特性に対応することを含んでいる。

秀2　
鱗ポロポロエンドロールの地平線

　一読して綺麗で大きな情景が見え、胸のすく思いがした。鱗雲がポロポロ、と映画のエンドロールに喩えた感性が素敵。

秀3
生傷のひとつが喉にあるけしき

　「けしき」に脱帽。喉の生傷には怖い印象を持つが、「けしき」には冷静さがある。何らかの致命傷ほどのこと(幅広く想像できるが)を客観視している。この句によって様々な考えを巡らされた。深い句。

秀4　
ほうれい線消えて三日月から　雫

　ありふれたほうれい線を中七以降につなげた所が見事。一マスあけたことで、月の繊細な先端から落ちる“ポタッ”という音が聞こえ、見えてくる。

秀5　
塩サンマ一匹塩サンマ二匹から破線

　文字も着想も実にインパクトがある。面白い。今では何百ものさんまが私の脳裏にすみついた。日常の習慣をうまく表現している句。

選評

　第21回杉野十佐一賞に５３３作品のご応募をいただきました。
　およそ２６０人の方々が応募してくださったことになります。
　前回より応募者が約10人増え、主催者としてまことにありがたく思っています。
　みなさま、今後ともよろしくお願い申し上げます。

特選　
お静かにそろそろ線が唄い出す

　この句を最初見たとき「そんなに珍しい句ではないなあ」と思った記憶があります。そして、何となく既視感もあるような気がしました。
　ということで、この句は上位に来る作品ではなかったのです。
　ところが何回か選をやり直している内に上へ上へと上り、ついには特選になっていました。
　では、何故特選になったのでしょうか。
　それは、作者の目です。
　この句の作者は鉛筆やペンを持って紙に線を描いているのでしょう。自分の心の奥にある線をなぞるように…。なるべく意味のない線を何回も何回も…。そうしている内に「線が唄い出す」ことを知っているからです。
　ということで、私はこの句の「自分の内側を見つめる目」に惹かれたのです。
　それから、平易な言葉で平易でないことを書いているところにも好感を持ちました。

　題詠の場合ですが、例えば今回の題は「線」なので、自分が「線」そのものになってしまったり、あるいは「線」に何かをさせる句を作るのが一般的な作句法だと思います。
　そして、誌上大会にしろ大会にしろほかの応募者が考えないような句を作らないと入選できません。
　応募作を何回か読み返し、「歌（唄）う」という句が意外と少ないことに気づきました。
　選を終わってから、今回の応募作の中に「歌（唄）わせる」あるいは「歌（唄）う」という句がどれだけあるか調べたところ、「歌」が使われている句は２句、「唄」の句は１句だけでした。
　ここでもこの作品の作者の目が生きていたのでした。